在 3D 裡做 2D 漫畫風格：形體！線條！著色！— BCON26（第 3/4 段） ☕ Buy me a coffee

🧑‍🏫 這段講怎麼讓 Grease Pencil（Blender 裡在 3D 空間畫 2D 手繪線條的工具）畫的線，乖乖貼在 3D 模型表面上，而且模型動起來、變形時，線也會跟著走。講者分享自己做的一套 modifier，也比較了其他做法的優缺點。想做「3D 模型配手繪線條」漫畫風的人，看這段很實用。

• 23:47 發現 Grease Pencil 線條穿進 mesh，解法是加上 snap to mesh modifier，target 設為 Suzanne，接著就能繼續畫
  ↳ 在 Suzanne（Blender 內建的猴頭模型）上畫線，線會穿進 mesh（點線面組成的模型）。解法是加 snap to mesh modifier（疊在物件上的效果），target 指向 Suzanne，線就會吸在表面上。
• 23:47 這個階段還不需要讓 Suzanne 動畫或變形，變形的部分之後才處理
  ↳ 這一步只處理「畫在不動的模型上」。模型怎麼動、怎麼變形，後面再處理，先把問題拆開。
• 24:22 講者會分享這組 modifier。它是很基本的設定、不深入講解，但可以當基礎，再自己加更多 modifier 繼續發展
  ↳ 講者會把這組 modifier 分享出來。它是基本款，他不細講。重點是拿它當起點，你可以自己再往上疊 modifier 延伸功能。
• 25:00 modifier 第一部分負責把 Grease Pencil 線條 snap 到 mesh 上，第二部分負責設定距離
  ↳ 這組 modifier 分成兩塊：前半把線吸到模型表面，後半決定線要離表面多遠。
• 25:30 距離選項一：固定距離，每條 Grease Pencil 線跟 mesh 的距離都一樣
  ↳ 第一種距離設法：所有線離表面的距離都一樣，不管線是粗是細。
• 25:30 距離選項二（講者的預設）：用線條的 radius（也就是粗細）當作跟幾何的距離，效果很好
  ↳ 講者預設用第二種：拿每條線的 radius（半徑，就是線的粗細）當離表面的距離。線越粗浮得越高，整條線剛好露在表面外，效果很好。
• 26:05 讓 Grease Pencil 跟隨變形幾何有很多方法，這裡分享的是講者自己的方法；他跟 Grease Pencil 開發者 Falk David 談過
  ↳ 讓線跟著模型變形的做法不只一種，這裡講的是講者自己的方法。他也跟 Grease Pencil 開發者 Falk David 討論過。
• 26:36 Cowboy 動畫 demo 中展示了 sticky GP，也就是投影到 mesh 上的 Grease Pencil。Falk 表示它會進 Blender，但講者不確定原理是否類似
  ↳ Cowboy 動畫 demo 出現過 sticky GP，就是直接投影到模型表面的 Grease Pencil。Falk 說這會加進 Blender，但講者不確定它的原理跟自己的方法像不像。
• 26:36 另一種做法是 Surface Deform Modifier：先把 Grease Pencil 轉成 mesh，套用 Surface Deform，再轉回 Grease Pencil
  ↳ 另一條路是 Surface Deform Modifier（讓物件黏著另一個模型一起變形）。做法是先把線轉成 mesh，套上它，再轉回 Grease Pencil。
• 27:06 Surface Deform 的做法可行也不錯，但比較 tricky、比較僵硬。因為有 binding 程序，綁定後無法再重畫、修正或微調
  ↳ 這方法能用，但要先做 binding（綁定，記下線和表面的對應關係）。綁完就定死了，想重畫、修一筆或微調都不行，用起來很僵。
• 27:06 講者方法的基本原理是準備兩個物件。第一個是 rest／static 物件，它不會動，是用來在上面畫線的物件或 collection
  ↳ 講者方法的核心是準備兩個物件。第一個是 rest／static 物件，擺著不動，專門讓你在上面畫線；可以是單一物件，也可以是 collection（一組物件）。
• 27:44 第二個是會動畫、會變形的物件。兩者技術上可以是不同物件，重點是都要有 UV，因為是把位置資訊從一組 UV 傳到另一組
  ↳ 第二個是真正會動、會變形的物件。兩者可以是不同物件，但都要有 UV（把 3D 表面攤平成 2D 的座標），因為線的位置是透過 UV 從一邊搬到另一邊。
• 27:44 因此可以在某一面上畫，讓線條出現在完全不同的面上
  ↳ 既然是靠 UV 對位置，就可以在某個面上畫，讓線出現在完全不同的面上，只要兩邊的 UV 對得上。
• 27:44 UV 不能重疊，否則線條會亂跳
  ↳ UV 如果重疊，同一個座標會對到兩個位置，程式不知道該放哪裡，線就會亂跳。
• 28:18 用 Sample UV Surface 節點比對兩組 UV，並指定要傳遞的資訊，例如 position 或 normals
  ↳ 用 Sample UV Surface 節點比對兩組 UV，再指定要搬哪些資料，例如 position（位置）或 normals（法線，表面朝向的方向）。
• 28:18 這個方法的問題是需要兩個物件，所以講者想讓變形物件同時也當作 rest 物件
  ↳ 缺點是每次都得多準備一個物件，很麻煩。所以講者想讓會變形的物件自己兼當 rest 物件。
• 28:55 Blender Artists 上有人提到 rest position attribute：它能取得頂點在任何 modifier、任何 shape key 之前的原始位置
  ↳ Blender Artists 論壇有人提到 rest position attribute。它記下每個頂點在套用任何 modifier、shape key（預做的形狀變化）之前的原始位置。
• 28:55 問題一：rest position 會套用到已經 subdivide 過的 Suzanne 上
  ↳ 問題一：rest position 會套在已經 subdivide（細分，把面切多讓表面變圓滑）過的 Suzanne 上，抓到的原始形狀是沒細分、比較粗糙的版本。
• 29:27 問題二：畫 Grease Pencil 時需要平滑的表面，但不能再 subdivide 一次，否則等於對已細分的模型再細分
  ↳ 問題二：畫線需要平滑的表面，但不能再細分一次，否則等於對已經細分過的模型重複細分。
• 29:27 講者發現改用 smooth 幾何，得到的結果會很接近原本的形狀。雖不完美，但效果很好
  ↳ 講者改用 smooth（把表面磨順、讓稜角變柔和），得到的形狀跟原本很接近。不完美，但夠好用。
• 30:00 Demo 流程：按一個按鈕，把 snap to mesh modifier 換成 bind to mesh modifier，並自動複製距離、target 物件或 collection 等屬性
  ↳ Demo：按一個按鈕，就把 snap to mesh 換成 bind to mesh modifier。距離、target 物件或 collection 等設定會自動複製過去，不用重設。
• 30:30 一開始線條沒有跟著變形。步驟是在 Suzanne 上啟用 rest position，再替換 modifier
  ↳ 一開始線沒有跟著變形，因為要先在 Suzanne 上啟用 rest position，再替換 modifier，順序要對。
• 30:30 黑色線條看起來不好，原因是沒有適當細分過的 rest position 或 rest 物件
  ↳ 這時黑線看起來不好看，原因是 rest position（或 rest 物件）沒有經過適當細分，形狀太粗糙。
• 30:30 「show original」按鈕可以顯示未變形的原始線條，當作參考
  ↳ 「show original」按鈕可以顯示還沒變形的原始線條，拿來對照變形後差在哪裡。
• 31:02 接著對幾何做 smooth，結果不完美但相當不錯，可以用
  ↳ 接著對幾何做 smooth，結果不完美，但已經相當不錯，可以實際使用。
• 31:36 講者理解為何 Blender 官方無法內建這類功能，因為要考慮的事情太多
  ↳ 講者也理解 Blender 官方為什麼沒辦法內建這種功能，因為要顧及的情況太多。
• 31:36 Grease Pencil 線條有體積，像圓柱或管子，有時會造成問題
  ↳ Grease Pencil 的線其實有厚度，像一根根管子，不是紙上的平面線，所以有時會凸出表面造成問題。
• 32:06 例如嘴角邊緣的 Grease Pencil 線條會凸出來。講者用 Layer Weight 節點把線條推回 mesh 裡
  ↳ 例如嘴角邊緣的線會凸出去。講者用 Layer Weight 節點（依表面朝向算出黑到白數值的工具）找出這些地方，把線推回模型裡。
• 32:06 Layer Weight：法線朝向攝影機時是黑色（講者說「我想是」），背向或朝側邊時是白色。白色部分往內推，朝攝影機的不動
  ↳ Layer Weight 的邏輯：表面正對攝影機是黑，背對或朝側邊是白（講者自己說「我想是」）。白的部分往內推，正對攝影機的不動。
• 32:38 Geometry Nodes 沒有 Layer Weight 節點，但網路上找得到重建它的方法。這樣線條就不會從側邊凸出
  ↳ Geometry Nodes（Blender 用節點拼出效果的系統）沒有現成的 Layer Weight 節點，但網路上找得到自己重建的方法。用上後，線就不會從側邊凸出。
• 33:08 講者加了一個可關閉此功能的按鈕，只作用於 viewport。放上 modifier 時會自動關閉
  ↳ 講者加了一個按鈕，可以關掉這個功能，而且它只作用在 viewport（編輯時看的畫面）。剛放上 modifier 時，這個功能會自動關閉。
• 33:08 這樣做是為了避免不是從攝影機視角看時，搞不懂線條為何跑進去
  ↳ 這樣設計是因為不從攝影機角度看時，會看到線陷進模型裡，使用者會搞不懂原因。
• 33:39 節點可能變得有點複雜。功能包括：target 可選物件或 collection、可 clamp 側邊
  ↳ 節點組變得有點複雜。功能包括：target 可以選單一物件或整個 collection，也可以 clamp（限制）側邊。
• 33:39 節點裡有很多錯誤訊息、資訊與警告，因為可能出錯的地方很多，這些訊息就像一份讓它正常運作的檢查清單
  ↳ 節點裡放了很多錯誤訊息、提示和警告。因為能出錯的地方很多，這些訊息就像一張檢查清單，照著排除就能讓它正常運作。
• 34:09 新增 relative transformation 選項。例如角色頭上的帽子不在 0 0 點且有旋轉，可以把這個相對變換設為起始預設
  ↳ 新增 relative transformation（相對變換）選項。例如帽子不在 0,0 原點又有旋轉，可以把它當下的位置和角度設成起始預設。
• 34:39 設定完仍然可以用 Grease Pencil 在物件上繼續畫
  ↳ 設定好之後，照樣可以用 Grease Pencil 在物件上繼續加線。
• 34:39 缺點是必須在 rest position 才能畫，無法直接在變形後的位置上畫
  ↳ 缺點是只能在 rest position（沒變形的原始姿勢）上畫，沒辦法直接在變形後的樣子上畫。
• 34:39 有人問能否在變形幾何上畫。講者嘗試的步驟：新增 Grease Pencil layer、把它排除在其他 modifier 之外（以免被變形）、在變形或動畫物件上畫
  ↳ 有人問能不能畫在變形後的模型上。講者試過的步驟：新增 Grease Pencil layer（圖層），把它排除在其他 modifier 外以免被變形，再直接在動畫中的物件上畫。
• 35:15 這些步驟很多，講者打算寫成 script。使用者只需點擊、畫、再點擊，或許再選擇是否合併到既有的 Grease Pencil layer
  ↳ 步驟太多，講者打算寫成 script（自動化腳本）。之後只要點一下、畫、再點一下，也許再選要不要併進原本的圖層。

講者設定 Grease Pencil 線條與 mesh 的距離時，他的預設做法是什麼？