Motion Sculpting：一種新的動畫範式 — BCON26（第 3/5 段） ☕ Buy me a coffee

🧑‍🏫 這段是 BCON26 的實機示範。講者展示自己做的 Motion Sculpting 工具，重點是不用進曲線編輯器，直接在 3D 畫面裡抓著角色改動畫，還能同時看到前後時間的變化。想了解動畫還能怎麼「直接動手改」的人，可以看看他的思路。

• 21:59 概念是「五維動畫」：一般用 X、Y、Z 加時間四個維度，這裡再加上 screen space，用來看動畫的來向與去向。
  ↳ 一般動畫只有位置（X、Y、Z）和時間四個維度。講者多加一個 screen space，也就是螢幕平面上的方向，把時間攤開在畫面上，一眼就看出動作從哪來、往哪去。
• 21:59 就算角色在該段沒有移動也看得到時間變化，靜態與動態的動畫都適用。
  ↳ 就算角色這段站著不動，時間的變化一樣能攤開來看。所以不管是靜止的姿勢，還是大動作，都能用這招檢查。
• 22:33 做法是把空間資訊拆到 screen space（由右到左），讓 onion skin 散開排列在周圍。
  ↳ onion skin 是把前後幾格姿勢半透明疊在一起顯示。平常它們擠在同一處很難看清楚，這裡把時間沿畫面由右到左排開，前後幾格就散在周圍，一格一格看得清楚。
• 22:33 motion path 也會跟著展開。原本難以判讀的路徑，換個角度就能看出頭部的傾斜（aim space），另一個角度則能看出相對自身的 tilt。
  ↳ motion path 是把某個部位的移動畫成一條軌跡線。它也會跟著攤開，從一個角度看得出頭朝哪裡歪（aim space，指的方向），換個角度又看得出頭相對身體本身的傾斜（tilt）。
• 22:33 移動當前這一格時，範圍內其他所有格都會跟著受影響。
  ↳ 拖動目前這一格的姿勢時，改到的不只這一格，設定範圍內前後的影格也會一起被帶著改，不用一格一格調。
• 23:05 範例範圍是往前 19 格、往後 22 格，講者表示大概不想超出這個範圍。
  ↳ 範例把影響範圍設成往前 19 格、往後 22 格。講者說他大概不會開得比這更大。
• 23:05 可以控制 decay，選項有 smooth、linear、ease in、ease out，決定修改如何擴散到相鄰影格。
  ↳ decay 是「衰減」，決定改動傳到旁邊影格時怎麼逐漸變弱。smooth 是平順，linear 是等量遞減，ease in、ease out 是慢進、慢出的變化方式。
• 23:37 這個 timeline 可以像在 viewport 一樣用滑鼠中鍵拖曳捲動，不需要其他工具。
  ↳ timeline（時間軸）可以直接按住滑鼠中鍵拖著捲動，手感跟在 viewport（看 3D 場景的主視窗）裡轉畫面一樣，不用切換到其他工具。
• 23:37 講者自己另一個工具可以按住 space 在影格間移動，他比較習慣這樣，而不是在 timeline 上 scrub。
  ↳ 講者自己另外寫的工具可以按住空白鍵在影格之間移動，他比較習慣這樣，不習慣在 timeline 上 scrub（用滑鼠拖著時間軸來回看）。
• 24:10 系統除了傳統 FK，也能用 IK 操作，讓移動與影響的方式符合使用者看到時的直覺預期。
  ↳ FK（正向運動）是從肩膀、手肘一節一節轉到手。IK（反向運動）是直接拉手，關節會自己算出怎麼彎。兩種都能用，拉哪裡、哪裡就照直覺動。
• 24:10 這很接近講者最初的目標：stop-motion 風格、可觸摸的動畫，但又能看見時間，回到各格互動修改，這是傳統動畫做不到的。
  ↳ stop-motion（定格動畫）是一格一格親手擺偶。講者想要那種摸得到的手感，同時又能看到前後時間、隨時回去改某一格，這是傳統定格動畫做不到的。
• 24:47 只要是有效的 IK chain，pole 就會自動出現。chain 可以是任意數量、任意長度。
  ↳ IK chain 是一串由 IK 控制的骨頭，例如大腿到腳。只要設定正確，pole（控制膝蓋或手肘朝向的控制點）就會自動出現，要幾條、多長都可以。
• 25:23 pole 可以隨意調整，整條腿的骨頭會把動畫分散到時間上，onion skin 上看得到修改的擴散。
  ↳ 拖動 pole 時，整條腿的骨頭會把這次改動分攤到前後影格。旁邊散開的 onion skin 會即時顯示改動一路擴散的樣子。
• 25:23 只想調膝蓋時，可以用 rotation lock，它可以設在操作點的上游（upstream）或下游（downstream）。
  ↳ 只想動膝蓋、不想連帶轉到其他地方時，可以用 rotation lock（鎖住旋轉）。它能鎖操作點的上游（往身體那側）或下游（往末端那側）。
• 25:54 範例鎖下游：操作時腳的旋轉被鎖住。這個鎖只對「這一次 gesture」有效，不是狀態，也不是全域設定。
  ↳ 範例鎖的是下游，所以拖的時候腳掌角度不會跟著轉。這個鎖只對「這一次拖動」（gesture）有效，放手就解除，不是一直開著的開關。
• 25:54 想移動身體但讓腳保持原位時，選取要固定的部位按 lock，會同時鎖定位置與旋轉，同樣只對該次 gesture 有效。
  ↳ 想移動身體、又要腳踩在原地時，就選取腳按 lock，位置和角度會一起鎖住。這個鎖同樣只管這一次操作。
• 26:24 操作有點慢，因為每個被操作的骨頭、每一格都要前後計算 50 格的動畫傳遞，再加上 onion skin 與 motion path。
  ↳ 操作起來有點慢，因為每動一根骨頭，每一格都要往前、往後各算 50 格的傳遞，還要重畫 onion skin 和 motion path，計算量很大。
• 26:55 實例：角色先有預備動作（anticipation）再揮砍，講者要把 anticipation 做得更誇張。
  ↳ 實際例子：角色揮砍前有個 anticipation，也就是預備動作，例如先往後縮蓄力。講者想把這個預備動作做得更誇張。
• 26:55 範圍會顯示在 onion skin 和曲線上。範例把範圍設成約 10 格，往後延伸到揮砍開始之前。
  ↳ 影響範圍會直接標在 onion skin 和曲線上。範例設約 10 格，往後延伸到揮砍開始之前。
• 26:55 直接按 G 移動即可，也可以打開 gizmo 做同樣的事；講者偏好用 hotkey。
  ↳ 直接按 G（移動的快捷鍵）拖就行。也可以打開 gizmo（畫面上可以拖的箭頭把手），效果一樣。講者偏好用 hotkey，也就是快捷鍵。
• 27:30 雙腳繼續播自己的動畫：它們不是被鎖在空間中，而是被鎖在自己的動畫裡。這裡是在 FK chain 上從 root 往下做 IK。
  ↳ 身體改了，雙腳還是照原本的動畫走。腳是鎖在「自己的動畫」裡，不是被釘在空中某個點。做法是從 root（骨架的根部）往下，在 FK 骨頭上算 IK。
• 27:30 保留原範圍，讓動作更往前攻擊：先下沉、往前攻，再接著播放其餘動畫。
  ↳ 範圍不變，把動作改成更往前攻：先往下沉、再往前衝，接著照原本剩下的動畫繼續播。
• 27:30 假設在為電子遊戲編輯動畫，想改這次揮砍。因為是很大的弧線，講者選擇直接看弧線，不用 wormhole。
  ↳ 假設在改遊戲用的揮砍動作。揮砍是一條很大的弧線，講者選擇直接看弧線來改，這次不用 wormhole（工具裡的另一個功能，影片這段沒細講）。
• 28:07 改用 spline 工具。講者在正式製作的 rig 上有另一版工具會保留原路徑，這裡示範的版本則會破壞原路徑。
  ↳ 接著改用 spline 工具，也就是用少數控制點拉出平滑曲線。這裡示範的版本會把原本的路徑蓋掉；講者在正式角色骨架上用的版本會保留原路徑。
• 28:37 他在控制手臂 IK 的密集動畫上加了兩個 spline 控制點，可以即時決定 IK 攻擊的位置。
  ↳ 他在手臂 IK 那段很密的動畫上加了兩個 spline 控制點，拖動控制點就能即時決定手要攻擊到哪裡。
• 28:37 另外加了 tension slider，控制有多少動畫被送往兩端中的哪一端，也能控制肢體描出的 tangent。
  ↳ 另外還有 tension slider（張力滑桿），決定動作比較偏向曲線的哪一端。它也能控制 tangent，也就是手臂劃過時曲線的切線走向。
• 29:09 如果 spline 超出肢體能達到的範圍，肢體就不會再延伸。講者計畫之後支援 stretchy limbs。
  ↳ 曲線如果拉到手伸不到的地方，手臂停在最長處就不會再伸。講者打算之後支援 stretchy limbs，也就是可以拉長的四肢。
• 29:09 把揮砍調低一點，讓結尾加速、開頭變慢。因為目前的計算方式，會看到一點小跳動。
  ↳ 把揮砍壓低一點，讓開頭慢、結尾快。以目前的計算方式，畫面上會看到一點小跳動。
• 29:40 講者強調他不是說 spline 不重要，而是不想待在 graph editor 裡。
  ↳ graph editor 是把動作畫成數值曲線來調的編輯器。講者強調曲線本身很重要，他只是不想整天待在那種看數值曲線的畫面裡。
• 29:40 他認為 graph editor 是一種抽象：當年無法即時畫出路徑，所以才把動作拆解成 XYZ 座標。
  ↳ 他認為 graph editor 是一種抽象：早年電腦沒辦法即時畫出動作路徑，只好把動作拆成 X、Y、Z 三條數值曲線來調。
• 30:14 graph editor 的簡化確實有助於賣出動作，很多動畫工具都有利用這點。
  ↳ 他也承認，這種拆解後的簡化確實能讓動作更有說服力，很多動畫工具都有利用這一點。
• 30:14 但講者更重視能直接觸碰動畫：與其拉曲線做 overshoot，不如抓住物體自己做出 overshoot。
  ↳ 但他更在乎能直接碰到動畫。overshoot 是動作衝過頭再彈回來；與其拉曲線做出這個效果，他寧可直接抓著物體衝過頭再拉回來。
• 30:44 按住 Alt 可以即時看到結果，也能再次修改。講者不喜歡 graph editor，只喜歡看得到、能直接移動的介面。
  ↳ 按住 Alt 可以即時看到改完的結果，還能接著再改。講者不喜歡 graph editor，只喜歡看得到、能直接拖的介面。
• 30:44 手肘彎曲可能是因為已達最大角度，所以稍微彎一點、往內收來修正。
  ↳ 手肘彎得怪，可能是已經伸到最大角度了。所以讓手肘稍微多彎一點、往內收，就修正過來。
• 31:16 這個 IK 關節沒有其他規則，只會避免拉伸超過最大長度的 99%，以防 pop，因此也有一些限制。
  ↳ 這個 IK 關節沒有其他規則，只會避免拉到超過最大長度的 99%，防止 pop（關節快伸直時突然跳一下）。也因為這樣，有些狀況處理不了。
• 31:47 修改後可能產生問題，需要留意。可以選取 pole 讓軌跡 smooth 一點，即時讓曲線更符合需求。
  ↳ 改完可能會冒出新問題，要留意。例如可以選取 pole，把它的軌跡 smooth（平滑）一下，曲線就會即時變順。
• 31:47 隨時可以逐格修改：不用 influence，回到上一格直接把 pole 設成想要的樣子，不必依賴傳播工具。
  ↳ 隨時都能回到單一格手動改：不開 influence（影響範圍），直接回到上一格把 pole 擺到想要的位置，不必靠傳播工具。
• 32:21 結尾動作有點突兀，所以改用 brush 工具處理。
  ↳ 結尾的動作有點突兀，所以改用 brush（筆刷）來處理，像塗抹一樣去修。
• 32:21 brush 有自己的範圍，它用 influence 而不是 flag。onion skin 的深淺代表受影響的程度。
  ↳ brush 有自己的範圍，用 influence 決定每格被影響多少，不是用 flag（一格一格標記要不要改）。onion skin 的深淺代表那一格被影響的程度。
• 32:51 講者覺得畫面有點干擾，準備調整 onion skin 的顯示（字幕在此中斷）。
  ↳ 講者覺得畫面有點雜，準備調整 onion skin 的顯示方式，字幕在這裡中斷。

關於示範中的 rotation lock／lock，下列敘述何者正確？