好萊塢 VFX 色彩 pipeline 全面指南 — BCON26（第 2/3 段） ☕ Buy me a coffee

🧑‍🏫 這段講好萊塢特效公司怎麼用 OpenColorIO（OCIO，一套管理色彩空間互相轉換的開源規格），把「客戶交來的畫面 → 做特效 → 套上客戶的調色 → 在螢幕上顯示」整條流程寫進一份設定檔。講者也示範 ILM 自家的兩個工具，分別自動產生全片共用的設定和單一鏡頭用的設定。想知道專業影像的顏色為什麼能在不同軟體之間保持一致，這段很值得看。

• 13:29 加入 ACES 2065-1 色彩空間，含 family name、description 與「to scene reference」區段。從它轉到 scene reference space（ACEScg）只需一個 matrix transform。
  ↳ 在設定裡新增色彩空間 ACES 2065-1（color space：規定每組數字代表哪種顏色的規則）。它要轉到中轉站 ACEScg（scene reference space，所有空間互轉都經過它），只需一次矩陣運算。
• 14:01 matrix transform 的數字怎麼來，講者說稍後再說明。
  ↳ matrix transform 是用一組固定係數，把紅綠藍三個值重新混合計算。這組係數怎麼算出來，講者說後面才解釋。
• 14:01 再加入 ACESccT，它是 log space，gamut 與 reference space 相同。這次改用反方向（from scene reference）定義，只加了一個 log camera transform。
  ↳ 再加入 ACESccT。它是 log space，用對數曲線壓縮亮度。它的 gamut（能表示的顏色範圍）和中轉站一樣，所以只要往反方向寫一條 log 曲線轉換就夠了。
• 14:33 從 ACES 2065-1 轉到 ACESccT 的流程：先用 ACES 2065-1 的 to scene reference 轉到 ACEScg（scene linear space），再用 from scene reference transform 完成整條轉換鏈。
  ↳ ACES 2065-1 要變成 ACESccT 時，OCIO 會先轉到 ACEScg，再從 ACEScg 轉出去。兩段接起來就是完整路徑，不必替每兩個空間各寫一條轉換。
• 15:08 OpenColorIO 會自動知道如何反轉你提供的任何 transform。只給 to scene reference，需要反方向時它也能自己算出 from scene reference。
  ↳ 每個轉換只要寫一個方向，OCIO 會自己算出反方向。所以設定裡只寫「轉進中轉站」也可以，需要「轉出來」時不用另外補。
• 15:39 理想 workflow 前半：載入 plate 時指定 color space，從客戶給的空間轉換；套用 neutral／balancing grade；轉進工作室 working color space，最好能自動完成。
  ↳ 理想流程的前半段：讀進 plate（實拍素材畫面）時先標明它的色彩空間，套上 neutral grade 把各素材的色調校平，再轉進工作室做特效用的 working space。這些步驟最好全自動。
• 15:39 在 working space 做 VFX、合成、爆炸等效果。之後移除 neutral grade，避免和客戶在片場看到的 look 衝突。
  ↳ 特效、合成、爆炸都在 working space 裡做。做完要把先前校平用的 neutral grade 拿掉，否則畫面會和客戶在片場看到的樣子對不上。
• 15:39 接著轉到客戶選定的 grading space，用客戶的 CDL 和 LMT 套上 look。
  ↳ 接著轉到客戶指定的 grading space（調色用的空間），套上客戶的 CDL（常見的調色數值格式）和 LMT，畫面就有了客戶要的風格。
• 16:14 最後加上 display LUT。客戶給的 display LUT 不一定對應我們要輸出的顯示器，之後可能還要加額外修正。
  ↳ 最後加上 display LUT。LUT 是一張查表，把輸入的顏色對應成輸出的顏色。客戶給的可能是別種螢幕用的，所以可能還要再補一層修正。
• 16:14 上述是 VFX 電影的流程。動畫長片或演唱會體驗可能需要稍微不同的做法。
  ↳ 以上是真人特效電影的流程。動畫長片或演唱會影像的需求不同，做法也要跟著調整。
• 16:14 設定中有些部分在很多專案間一致，例如色彩空間名稱；有些則看客戶決定，只適用單一專案。
  ↳ 設定裡有些東西每個專案都一樣，例如色彩空間的名稱；有些由客戶決定，只適用那一部片。
• 16:45 這條操作鏈很複雜，不太可能找到現成方案，無論是預製 config 還是 Blender 內建的設定都不夠用。
  ↳ 步驟這麼多，市面上現成的設定檔或 Blender 內建的色彩設定都無法完整涵蓋，工作室只能自己產生。
• 17:16 ILM OCIO-Gen 是命令列工具，輸入專案的各種資訊，就能輸出可靠且一致的 OpenColorIO config 供各專案使用。
  ↳ 所以 ILM 做了 OCIO-Gen。在命令列輸入專案資訊，它就輸出一份 config（OCIO 設定檔）。每部片都用同一套方法產生，結果可靠又一致。
• 17:16 ILM OCIO-Gen 是純 Python 程式，只依賴 OpenColorIO，可以從 first principles 產生完整的色彩 pipeline。
  ↳ OCIO-Gen 完全用 Python 寫成，除了 OpenColorIO 不需要其他套件。它能從最基本的定義開始，把整條色彩流程算出來。
• 17:50 first principles 指 gamut、tone curve 等色彩空間定義都照公開發表的白皮書實作。轉成 OCIO 的每個步驟都看得到，可重複、容易追蹤。
  ↳ first principles 指的是：色域、tone curve（亮度對應曲線）等定義，都照公開白皮書自己實作。每一步都看得到，能重跑，出錯也好追查。
• 18:20 這個程式設計成能處理多種常見的客戶色彩 pipeline，也能依工作室需求客製。
  ↳ 這個工具能處理多種常見的客戶色彩流程，工作室有特殊需求時也能自己改。
• 18:20 簡單執行一次會輸出約 1,500 行的 config，內容是大量 YAML。
  ↳ 不加任何選項跑一次，就會產出約 1,500 行的設定檔，內容幾乎都是 YAML（一種人也讀得懂的文字設定格式）。
• 18:52 這份輸出的 config 包含所有已知色彩空間定義，使用 ACES 1.0 display pipeline，studio working gamut 為 ACEScg，並預期客戶以 ACES 2065-1 交件。這是很常見的 workflow。
  ↳ 這份預設結果包含所有已知色彩空間，顯示流程用 ACES 1.0，工作色域用 ACEScg，並假設客戶交來的是 ACES 2065-1 素材。這是很常見的組合。
• 19:23 為 Two Tears To Steel 建 config：show name 設為代號 2T2S。
  ↳ 接下來是實例：替《Two Tears To Steel》建立設定，專案名稱填代號 2T2S。
• 19:23 turnover color space 在 tech spec 的 VFX plate deliverable 標題下寫的是 lin AP0。這已是工具預設值，指令可省略。
  ↳ turnover color space 是客戶交來素材的色彩空間。規格書寫的是 lin AP0，剛好是工具的預設值，指令裡可以不寫。
• 19:56 delivery color space 也可省略。明確設定的好處是：萬一收到非預期的素材，仍能照客戶要求的格式交回。
  ↳ delivery color space 是交回給客戶的色彩空間，也可以省略。但明確寫出來的話，萬一收到格式意外的素材，交件時仍會照客戶要求的格式輸出。
• 19:56 套用 CDL grade 用 --grade-input-colorspace 選項。
  ↳ 要套客戶的 CDL，就用 --grade-input-colorspace 這個選項來設定。
• 20:29 專案使用 LogC4 ARRI Wide Gamut 4，工具要求用 ILM 命名慣例寫成 logc4_awg4。
  ↳ 這部片用 ARRI 的 LogC4 搭配 ARRI Wide Gamut 4。指令裡要照 ILM 的命名規則寫成 logc4_awg4，工具才認得。
• 20:29 ACES workflow 試圖把 look 的概念從特定 display 中分離出來，LMT 就是這個用途。
  ↳ ACES 的思路是把「風格」和「螢幕」分開。LMT 只負責畫面的創意風格，不管最後在哪種螢幕上看。
• 21:00 過去客戶會給 Rec. 709 一個 LUT、DCI-P3 另一個 LUT，創意與技術部分混在同一個 LUT 裡，很難拆開。想在其他顯示器上看內容時特別麻煩。
  ↳ 以前客戶會替每種螢幕各給一個 LUT，例如 Rec. 709 一個、DCI-P3 一個。風格和螢幕修正全混在同一張表裡，想換到別的螢幕看時很難拆開。
• 21:00 在工具中加入 --lmt 選項即可套用 LMT。
  ↳ 在指令加上 --lmt，就能把客戶的 LMT 放進設定。
• 21:33 從 LMT 檔名（2T2S_LMT_logc4awg4 to acescct）可看出輸入與輸出空間不同：輸入是 LogC4 AWG，輸出是 ACEScct。
  ↳ 從檔名 2T2S_LMT_logc4awg4 to acescct 就能看出：這個 LMT 輸入的是 LogC4 AWG 的畫面，輸出的是 ACEScct，進出空間不同。
• 22:05 把 LMT output color space 設為 ACEScct。LMT input space 預設跟隨前面的 grade input space，不必另外設。
  ↳ 所以要把 LMT 的輸出空間設成 ACEScct。輸入空間會沿用前面 grade 的設定，不用再寫一次。
• 22:05 OCIO 在多個軟體共用同一份 config 時效果最好，但常受限於各工具編譯時所用函式庫的最低版本。
  ↳ 所有軟體共用同一份設定時，OCIO 最好用。但每套軟體內建的 OCIO 版本不同，設定只能遷就最舊的那個版本。
• 22:37 Blender 5.2 能處理 OpenColorIO 2.5 config，但 pipeline 中其他工具可能還停在舊版 OCIO。
  ↳ Blender 5.2 讀得懂 OCIO 2.5 的設定，但流程中的其他軟體可能還停在舊版 OCIO。
• 22:37 ilm-ociogen 會自動退回使用較舊或較不精確的色彩空間定義，並以較舊的 workflow 支援舊版 OCIO。
  ↳ 指定較舊的版本時，ilm-ociogen 會自動改用舊版支援的定義和做法。結果可能沒那麼精確，但舊軟體也讀得動。
• 22:37 本例選擇 OCIO 2.4 版，在想用的功能與其他工具的平台支援之間取得平衡。
  ↳ 本例選 OCIO 2.4，在想用的新功能和其他軟體的相容性之間取個平衡。
• 23:07 指定輸出資料夾，否則預設寫到目前目錄。執行後得到 config.ocio 檔和一個 rsrc 目錄，裡面是 config 要用的資源。
  ↳ 記得指定輸出資料夾，不然檔案會存到目前所在的位置。跑完會得到 config.ocio 和 rsrc 資料夾，後者放的是設定要用的資源。
• 23:38 rsrc 裡有多個 .cube 檔：客戶給的 LMT、ACES 2 output transforms 的副本（此 OCIO 版本不支援），以及部分 log 色彩空間需要、但此版 OCIO 內部不支援的 1D LUT。
  ↳ rsrc 裡有幾個 .cube 檔（常見的 LUT 格式）：客戶的 LMT、這版 OCIO 不支援的 ACES 2 顯示轉換，以及某些 log 空間需要、這版內部不支援的 1D LUT。
• 24:09 這份 config 是 show-level config 的基礎，可直接使用。若要用 neutral grade、CDL 等針對單一 shot 的功能，還需要 shot-level config。
  ↳ 這份就是 show-level config（全片共用的設定），可以直接用。但每個鏡頭各自的 neutral grade 和 CDL，要另做一份 shot-level config（單一鏡頭用的設定）。
• 24:09 建立 shot-level config 用另一個工具 ilm-ocio-bake-shot，比前一個工具簡單很多。
  ↳ 做單一鏡頭的設定要用另一個工具 ilm-ocio-bake-shot，它比 OCIO-Gen 簡單很多。
• 24:39 第一步：設定 shot 名稱，本例為 BRI 0010_10。
  ↳ 第一步：填入鏡頭名稱，本例是 BRI 0010_10。
• 24:39 第二步：指定作為 template 的 config，也就是先前產生的那份。
  ↳ 第二步：指定要當範本的設定檔，也就是剛才產生的全片設定。
• 24:39 第三步：列出 shot 中每個 element 及其 turnover color space。ILM 內部 pipeline 中 element 指 grounds 或 clean plates。依 tech spec，本例每個 element 都是 Lin AP0（ACES 2065-1）。
  ↳ 第三步：列出鏡頭裡每個 element（ILM 的用語，指 grounds 或 clean plates）和它的交件色彩空間。本例全部都是 Lin AP0。
• 25:13 不是每個檔案都用相同色彩空間，所以可以逐一設定每個 turnover 的色彩空間。
  ↳ 同一個鏡頭裡的素材不一定用同一種色彩空間，所以可以逐一設定。
• 25:13 多個 VFX plate 各有自己的 neutral grade。合成後套用客戶 CDL 時，只能挑其中一個來反轉抵銷，這個就叫 hero element。
  ↳ 一個鏡頭可能有好幾個 plate，各有自己的 neutral grade。合成成一張、要套客戶 CDL 時，只能挑其中一個的 grade 反轉抵銷，被挑中的就叫 hero element。
• 25:13 hero element 通常是 shot 中最顯著的 element。常需要參考客戶的 reference，判斷哪個 element 承載最多 grade。
  ↳ 通常會挑畫面裡最主要的素材。很多時候要對照客戶的參考畫面，判斷哪個素材的調色最重。
• 25:49 本例只有一個 element，所以 hero element 設為 MPO1。
  ↳ 本例只有一個素材，所以 hero element 直接設為 MPO1。
• 25:49 shot config 輸出到 show-level config 的子目錄。baked config 會使用父目錄的資源資料夾，不必把 show-level 的 LUT 複製到 shot-level。
  ↳ 鏡頭設定存在全片設定底下的子資料夾，會直接使用上層的資源資料夾。所以全片共用的 LUT 不必在每個鏡頭各複製一份。
• 25:49 產出只有 config.ocio，資源資料夾幾乎是空的，只有一個 CCC 檔。
  ↳ 產出的只有 config.ocio，資源資料夾幾乎是空的，只有一個 CCC 檔。
• 26:24 這個 CCC 檔用來存放該 plate 的 neutral grade 資訊。
  ↳ 這個 CCC 檔記錄的是這個 plate 的 neutral grade 數值。
• 26:24 設定 OCIO 環境變數後，就能啟動任何支援 OCIO 的軟體來測試。接下來要探討 OCIO 如何協助套用 neutral grade。
  ↳ 設好 OCIO 環境變數（告訴軟體要讀哪份設定的系統設定），再打開任何支援 OCIO 的軟體就能測試。下一段會講 OCIO 怎麼幫忙套用 neutral grade。

講者在 Two Tears To Steel 範例中，讓 ilm-ociogen 產生的 config 以哪個 OCIO 版本為目標？