好萊塢 VFX 色彩 pipeline 全面指南 — BCON26（第 3/3 段） ☕ Buy me a coffee

🧑‍🏫 這段是 ILM 講者分享好萊塢特效公司怎麼管理顏色：他們把素材的「中性調色」直接做成 OpenColorIO 裡的一個色彩空間。這樣各種軟體讀檔時就會自動套上正確的顏色。影片也示範在 Blender 裡測試調色、用客戶參考圖驗證整條色彩流程，適合想弄懂專業影像顏色為什麼能在不同軟體間保持一致的人。

• 26:54 neutral grading 各工作室做法不同：有一家由專門團隊在 plate 一上線就把調整 bake 進去，這樣費時，之後也難更新 grade
  ↳ neutral grading（中性調色，先把素材校成一致的白平衡與曝光）每家做法不同。有一家讓專人在 plate（現場拍的實拍素材）一進來就 bake（直接寫死進檔案），既費時，之後也難改。
• 26:54 另一家工作室把所有 grade 存在內部資料庫，再依需要在各個應用程式裡套用
  ↳ 另一家不動素材本身，把每段素材的調色數值存在內部資料庫，哪個軟體要看，再去資料庫拿數值套上。
• 27:28 資料庫做法的缺點：每個想看 neutral grade 的應用程式，都要寫專用 plug-in 或維護工具，才能從資料庫載入 grade
  ↳ 資料庫做法的麻煩是：每個軟體都得有人寫 plug-in（外掛程式）或維護小工具去讀資料庫。軟體一多，維護工作就跟著變多。
• 27:28 ILM 有很多應用程式都要讀 plate 並套用 neutral。用 OpenColorIO 就不必為每個應用程式寫專用 plugin
  ↳ ILM 用的軟體很多，每個都要讀 plate 並套中性調色。改用 OpenColorIO（業界開源的色彩管理系統，很多軟體內建支援）就不必一個個寫外掛。
• 27:28 把 neutral grade 指派給 plate，幾乎等同把 color space 指派給 plate
  ↳ 關鍵觀察：幫 plate 指定一組中性調色，跟告訴軟體「這段素材用哪個 color space（色彩空間，規定數值該怎麼解讀成顏色）」幾乎是同一件事。
• 28:03 核心構想：如果 neutral grade 本身就是一個 color space 呢？
  ↳ 所以 ILM 反過來想：把中性調色直接做成一個色彩空間。軟體本來就會處理色彩空間，調色也就順便被套上了。
• 28:03 範例：複製客戶送來的 element，移到 element 資料夾，並依客戶 tech spec 做 desqueeze 與縮小
  ↳ 示範開始：把客戶給的 element（單一素材）複製到專用資料夾，照客戶 tech spec（技術規格文件）做 desqueeze（把變形鏡頭壓窄的畫面拉回正常比例）並縮小。
• 28:03 客戶常附 Nuke script 示範 plate 該怎麼轉換，但這是 Blender 演講，所以講者照客戶的 PDF 做
  ↳ 客戶常附一份 Nuke（業界常用的合成軟體）腳本，示範素材該怎麼轉換。這場講的是 Blender，所以講者改照客戶的 PDF 規格來做。
• 28:35 上線的 element 採新命名規則：$shot、element 名稱、影格編號、副檔名
  ↳ 處理好的素材一律改用固定命名：鏡頭名、素材名、影格編號、副檔名。後面的自動套色就是靠檔名辨認，所以命名要一致。
• 28:35 OpenColorIO 功能：影像載入時，檔名的部分內容會和 config 檔裡的 color space 比對。用的是 file rule「ColorSpaceNamePathSearch」
  ↳ OpenColorIO 有個 file rule（依檔名自動判斷色彩空間的規則）叫 ColorSpaceNamePathSearch：載入圖片時，拿檔名去比對 config（設定檔）裡的色彩空間名稱。
• 29:06 工具 ilm_ocio_bake_shot_conf 產生 element 的 neutral grade 時，也會把符合命名規則的新 color space 加進 shot level config
  ↳ 公司工具 ilm_ocio_bake_shot_conf 產生中性調色時，會順便在該鏡頭專用的 config 裡，加一個以素材名命名的色彩空間，剛好對得上檔名。
• 29:06 因此 Blender 會套用 turnover color space 和 neutral grade，並轉換到工作室的 working space
  ↳ 結果 Blender 讀檔時會自動認出色彩空間，依序套上客戶交件（turnover）時的原始色彩空間、中性調色，再轉進公司統一的工作色彩空間。
• 29:42 neutral grading 檔內有兩個 ColorCorrection 元素：char 與 pdtime。這裡只關心 char 的 slope 屬性
  ↳ 中性調色檔裡有兩個 ColorCorrection（色彩校正）區塊，分別叫 char 和 pdtime。這裡只用到 char 裡的 slope 設定。
• 29:42 新增的 color space 裡，第二個 file transform 位於轉換到 scene linear 之後
  ↳ 新加的色彩空間裡有兩道檔案轉換。第二道放在素材已轉成 scene linear（數值與實際光量成正比的線性空間）之後才執行。
• 30:16 這些 ColorCorrection 元素屬於 Academy 的 CDL（color decision list）。slope 屬性就是把輸入值做乘法
  ↳ 這些區塊屬於 CDL（color decision list，業界交換調色數值的標準格式）。slope 很單純，就是把每個像素值乘上一個倍數。
• 30:16 乘法在 scene linear 中進行，而 scene linear 裡的乘法其實就是曝光調整
  ↳ 在 scene linear 裡乘一個數，等於把光量整體放大或縮小，效果跟調相機曝光一樣。
• 30:48 所以 neutral grade 實際上是在 scene linear 中做非破壞性的白平衡或曝光校正
  ↳ 所以中性調色其實只是在線性空間裡做白平衡（紅綠藍各乘不同倍數）或曝光校正，而且不改原檔，隨時能換數值。
• 30:48 .ccc neutral grade 檔平常由自家工具寫出，但可在 Blender Compositor 模擬：接一張影像，input color space 設為 turnover 檔的 color space
  ↳ 存調色的 .ccc 檔平常由公司工具寫出，但可以在 Blender 的 Compositor（節點式合成畫面）模擬：放一張圖，把輸入色彩空間設成客戶原始檔用的那個。
• 31:19 接著加第一個 Color Balance（CDL 模式）並留空，再轉到工作室 color space，再加第二個 Color Balance（CDL 模式），只設定 slope
  ↳ 接著加一個 Color Balance 節點，設成 CDL 模式但不調。轉到公司色彩空間後，再加第二個 CDL 模式的 Color Balance，只調 slope。
• 31:19 這樣就能測試並互動調整 neutral grade
  ↳ 這樣就能邊看畫面邊調數值，找出中性調色該用多少倍數，等於在 Blender 裡搭一個可以互動的試驗台。
• 31:19 正確數值寫進 ccc 檔後，重啟 Blender，就能在任何 OpenColorIO-aware 應用程式載入
  ↳ 把調好的數值寫進 .ccc 檔、重開 Blender 後，任何支援 OpenColorIO 的軟體（OpenColorIO-aware application）都能讀到同一組調色。
• 31:53 在 Compositor 加 image node，會自動套用以 element 名稱命名的 color space，自動套上 neutral grade 並轉成 ACEScg
  ↳ 之後在 Compositor 加 image 節點讀素材，會自動選到以素材名命名的色彩空間，套好中性調色，並轉成 ACEScg（ILM 的工作色彩空間）。
• 31:53 CDL grading：接著套用 shot-level CDL。客戶在 turnover 裡只給了 bg01 element 的 CDL 檔
  ↳ 中性調色之後，還要套客戶指定的鏡頭層級 CDL，也就是整個鏡頭的創作調色。這次客戶交件裡只給了 bg01 這個素材的 CDL 檔。
• 32:27 客戶給的是 .cdl 檔，但 OpenColorIO config 預期 .cc 副檔名，和 pipeline 工具產生的格式略有不同
  ↳ 客戶給的檔案副檔名是 .cdl，但 config 預設找的是 .cc 檔。兩者都是 CDL 資料，只是格式跟公司工具產生的略有不同。
• 32:27 OpenColorIO 技術上支援 .cdl，改 config 裡的副檔名即可
  ↳ 其實 OpenColorIO 讀得懂 .cdl，只要把 config 裡指定的副檔名改掉就能直接用。
• 32:58 也可用 ilm-toolbox 的 ilm_cdlgen，能把 CDL 資料寫成多種檔案格式。範例產出 grade.cc，放進 resource 資料夾
  ↳ 另一條路是用 ilm-toolbox 裡的 ilm_cdlgen，它能把 CDL 數值輸出成各種檔案格式。範例產生了 grade.cc，放進 resource 資料夾。
• 33:31 round-trip 驗證：載入改名後的 plate EXR，透過「2T2S graded view」套用 OpenColorIO 色彩管線，再依 tech spec 加 scale 與 crop
  ↳ 接著做 round-trip（來回驗證處理結果是否符合客戶預期）：讀改名後的 EXR（影視常用的高動態範圍圖檔），用「2T2S graded view」套上整套色彩流程，再照規格縮放、裁切。
• 33:31 和客戶提供的 TIFF 參考檔比對，TIFF 的 color space 設為 Raw，不做任何轉換
  ↳ 拿客戶附的 TIFF 參考圖來比對。TIFF 的色彩空間設成 Raw，意思是照原始數值顯示、不做任何轉換，避免顏色被重複處理。
• 34:05 EXR 經 neutral grade、反向 neutral grade、套 CDL、再套 display LUT 後，與客戶參考檔吻合
  ↳ EXR 依序經過中性調色、反向拿掉中性調色、套 CDL、再套 display LUT（把數值轉成螢幕顯示用的對照表），結果跟客戶參考圖一致，代表流程正確。
• 34:05 客戶範例把所有畫面縮到 HD，所以講者也加了 downscale to HD 來比對
  ↳ 客戶的參考圖都縮成 HD 解析度，所以講者也加了一步縮到 HD，讓兩邊條件相同才好比對。
• 34:05 display transforms：本例用 ACES workflow，並有客戶提供的 LMT
  ↳ 顯示轉換（display transform，把工作數值轉成螢幕上看到的樣子）：這例子用 ACES（影視業常用的色彩管理標準流程），另有客戶提供的 LMT（ACES 裡用來調整整體外觀的轉換）。
• 34:37 OpenColorIO-gen 也能處理自訂的非 ACES 色彩管線
  ↳ 不用 ACES 的客戶也沒關係，OpenColorIO-gen 這個工具同樣能建出自訂的色彩流程。
• 34:37 以前每台螢幕會拿到一個 display LUT。例如 Rec. 709 gamma 2.4 與 PQ P3 D65 LUT，工具仍能產生前面所有內容，只要告訴它每個 LUT 對應哪種螢幕
  ↳ 以前客戶會為每種螢幕給一個 LUT，例如 Rec. 709 gamma 2.4（一般 SDR）和 PQ P3 D65（HDR）。只要告訴工具每個 LUT 對應哪種螢幕，前面整套設定照樣能生出來。
• 34:37 工具會加入 ILM 內部使用的所有 display 轉換，並替每個 display 挑最合適的 LUT
  ↳ 工具會自動把 ILM 內部用到的所有顯示轉換都加進去，並替每種螢幕挑最適合的那個 LUT 來當基礎。
• 35:12 例如 PQ P3D65 LUT 可作為 Rec. 2100 HDR 或 P3 sRGB extended 的基礎；Rec. 709 LUT 可能經 warp 後用於 sRGB 或 cinema mastering 輸出
  ↳ 例如 PQ P3D65 LUT 可以延伸給 Rec. 2100 HDR 或 P3 sRGB extended 用；Rec. 709 LUT 則可再經過調整（warp），用在 sRGB 或電影院母版輸出。
• 35:44 Q&A：ILM 通常把套 neutral grade 的責任交給 compositing supervisors，因為他們最了解鏡頭需求
  ↳ 問答：誰負責套中性調色？ILM 通常交給合成主管（compositing supervisor），因為他們最清楚每個鏡頭需要什麼。
• 36:14 該工具也開放給 artists 使用，只是責任通常落在部門主管
  ↳ 工具也開放給一般 artist 使用，但把關的責任通常還是在各部門主管身上。
• 36:14 neutral grade 最終只是 config 資料夾裡的 .ccc 檔，可用任何工具產生。想換 grading 工具也能自由實作，最後都轉成 OpenColorIO 能用的形式
  ↳ 中性調色最後只是 config 資料夾裡的一個 .ccc 檔，用什麼工具產生都行。想換調色軟體也可以，只要最後轉成 OpenColorIO 讀得懂的格式。
• 36:45 講者希望把這個工具 open-source 並公開釋出
  ↳ 講者希望之後能把這套工具開源，公開給大家使用。
• 36:45 OpenColorIO 內部沒有 primaries 的概念
  ↳ 問答：OpenColorIO 內部沒有 primaries（三原色在色彩座標上的位置，決定色彩空間的範圍）這個概念。
• 37:18 但 OpenColorIO 可做 matrix transformation。工具會從 color primaries 原始資料自動算出要放進 config 的 color matrix，所以理論上可加入自訂 primaries 的 color space
  ↳ 但它能做 matrix（矩陣，把顏色從一組原色換算到另一組）轉換。工具會從原色資料自動算出矩陣寫進 config，所以理論上能加入自訂原色的色彩空間。
• 37:18 建立 color matrix 時需要知道來源與目標 gamut
  ↳ 要算這個矩陣，必須知道來源和目標各自的 gamut（色域，能表現的顏色範圍），也就是從哪個範圍換到哪個範圍。
• 37:49 工具目前以 ILM 工作色彩空間 ACEScg 為目標，所有定義都轉入或轉出 ACEScg。也可改成 Rec. 709 mode，矩陣會自動算好
  ↳ 工具目前以 ACEScg 為中心，所有色彩空間都定義成轉入或轉出 ACEScg。也能切到 Rec. 709 模式，矩陣會自動重算。
• 38:21 OpenColorIO 完全不規定什麼算 color space，它只是一大張 node graph，記錄各 color space 與彼此的轉換關係
  ↳ OpenColorIO 不硬性規定什麼才算色彩空間。它本質上是一張 node graph（節點關係圖），記錄有哪些色彩空間、彼此怎麼互轉。
• 38:21 你甚至可以不用 color space、只用 transfer functions。這樣做是錯的，結果可能很怪，但 OpenColorIO 本身不會限制
  ↳ 你甚至可以只放 transfer function（決定數值和亮度怎麼對應的曲線），不定義完整色彩空間。這樣做是錯的，結果會很怪，但系統不會擋你。
• 38:54 最佳做法：每個 color space 都有 gamut 與 transfer function（或 gamma curve），並在 config 的 to_scene_linear、from_scene_linear 區塊正確設定轉換
  ↳ 正確做法：每個色彩空間都要有色域和 transfer function（或 gamma 曲線），並在 config 的 to_scene_linear、from_scene_linear 區塊寫好進出線性空間的轉換。
• 39:24 ILM 的 artist 與 technology 團隊都在徵才，職缺頁面提供 QR code
  ↳ 最後講者宣傳 ILM 的美術與技術團隊都在徵人，職缺頁面有 QR code 可以掃。

講者說 CDL 的 slope 屬性在做什麼運算？因此在 scene linear 中等同於什麼？